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商品訊息簡述:
能上網、能拍照，幾乎無所不能的智慧型手機，早已是市場上的基本款，2007年蘋果推出iPhone後，更是引領風潮至今已10年。許多人早已遺忘，甚至根本沒看過「以前的手機」長怎樣，其實雖然已經消失在時代的洪流中，不過以前也曾有過許多風靡市場的「神設計」！
▲MOTOROLA V3。（圖／翻攝自網路 , 2017.09.15）
一、翻蓋
早在90年代初期，翻蓋式手機便席捲了市場；其中又以知名品牌「摩托羅拉（MOTOROLA）」為先鋒。2004年間，摩托羅拉推出V3超薄翻蓋式手機造型，讓全球消費者驚豔，該型號也狂銷了1.3億台，並引發其他廠商仿效。
▲BlackBerry。（圖／翻攝自網路 , 2017.09.15）
二、直式QWERTY全鍵盤
代表機種就是「黑莓機（BlackBerry）」，當時許多好萊塢明星可是人手一支，十分搶手！同一時間，「諾基亞（Nokia）」所推出的E71等，設計與造型相似的機型，也在亞太地區推出，銷售頗佳。
▲Sony Ericsson W595。（圖／翻攝自網路 , 2017.09.15）
三、滑蓋
在亞太地區，滑蓋式手機曾經紅極一時。它的特點在於，機身有較大的螢幕，但滑開後，又出現鍵盤，令當時的情趣娃娃圖消費者感到功能齊備；而「滑蓋」這個動作，據了解當時許多人也覺得十分帥氣，成為它受歡迎的主因之一。
北野望▲HTC Desire Z。（圖／翻攝自網路 , 2017.09.15）
四、側滑QWERTY鍵盤
此類設計，其實是QWERTY機型的變種、過度型產品，同時滿足消費者需要觸摸大螢幕與輸入鍵盤2種需求；事實上，許多早期的Android手機，也是採用此款設計。
▲NOKIA N95。（圖／翻攝自網路 , 2017.09.15）
五、雙向滑蓋
此類設計最早來自於日韓系的手機，以全球市場機型舉例，代表則是「諾基亞（Nokia）」的N95。雙向滑蓋顧名思義，可讓手機上下雙向的滑動，內部除了有T9鍵盤，還有多媒體按鍵設計，十分實用。
情趣蛋蛋▲MOTOROLA V70。（圖／翻攝自網路 , 2017.09.15）
六、旋蓋
此款設計最著名的機型，為「摩托羅拉（MOTOROLA）」的V70、AURA。它平常看起來只是普通的直型手機，一個MOVE將上頭的蓋子「旋轉」後，便可使用鍵盤。不過這種設計被批為是酷炫，但缺乏實用性，最後也遭時代洪流給淹沒。
近日，中國大陸首部公映的「慰安婦」題材紀錄電影《二十二》在北美、澳洲、紐西蘭上映，並廣受外媒好評。影片沒有解說，沒有歷史畫面，沒有煽情的音樂，以白描的手法向觀眾訴說，吸引眾多當地觀眾走入影院。
根據台灣網報導，《華盛頓郵報》稱：「導演郭柯採用了一種沉靜而審慎的表現手法，是出於對倖存者和她們過往經歷的尊重。」《洛杉磯時報》稱：「這部紀錄片中沒有炫技，導演只是一個接一個地講述了這些女性的生活，緩慢而悲傷。這不是一部輕鬆的電影，也不應該是。」
《二十二》以2014年中國大陸倖存的22位「慰安婦」的遭遇為大背景，以老人和長期關心她們的志願人員的口述，串聯展現出她們的生活狀況。
一張張皺紋密布的臉龐、一個個孤獨寂性愛潤滑油寥的背影、一聲聲直擊心靈的訴說......在靜靜的、甚至有些斷斷續續的講述中，處處彰顯出人性的堅韌和藝術的張力。
靜默也是一種力量，螢幕上不斷出現的白框在默默告訴觀眾，在電影拍攝過程中，不斷有老人離世。大型名器
導演郭柯說：「相處時間長了就會發現，這些老人把苦難深深地埋藏在心底，她們在生活中都非常積極，非常堅強。」2012年拍攝了短片《三十二》後僅僅過了一年，就有10位老人相繼離世。為了盡可能地留住這段歷史，郭柯開始了紀錄片《二十二》的製作。「這些老人不僅是特殊群體，她們的影像更具有珍貴的史料價值，應該站在她們的角度，把她們生活中最真實的一面而非僅僅她們的痛楚呈現出來，展現給世人並永久保存。」
100分鐘的片子，平靜卻凝重。這些老奶奶們韶華已逝，有人兒孫滿堂，有人晚景淒涼，但歲月無法抹去她們心中揮之不去的陰影。沒有煽情的解說，沒有設計的衝突，透過鏡頭甚至能感受到導演對這些受害者苦難過往展現方式的克制與隱忍。
澳洲著名影評人理查德評論說，至少有20萬中國大陸婦女在二戰中淪為日軍的性奴隸，影片《二十二》以謹慎和克制的態度，向世人展現了這些老人的生活狀況，「電影講述了她們每天的生活，傾聽她們談論過往的經歷和她們對包括痛苦和幸福的理解與看法。導演試圖追蹤、整理和保存那些既真實又高度個人化的歷史片段，同時又避免打擾她們的生活。」
「影片探討的話題十分重要，全球的觀眾都應該看一看。」負責《二十二》在北美發行的華獅電影發行公司首席運營官羅伯特表示，世界上還有很大一部分人，包括一些年輕人，都不太了解這段歷史，不太了解這些老人曾經的遭遇；電影《二十二》記錄下了這群為數不多的倖存者，讓她們的經歷不被歷史遺忘。
在《二十二》的觀眾中，年過七旬的盧伊娜是一位白人。她坦言，此前對「慰安婦」問題並不了解，甚至認為「慰安婦」一詞在英文翻譯中也容易造成誤解。看完《二十二》後，當得知「慰安婦」一詞是日本政府發明的，盧伊娜連著用三個「可怕」來形容日本軍國主義的這種暴行，「美國也參加了「二戰」，我們這代人對戰爭還有些記憶，「慰安婦」遭遇展現了戰爭的醜陋，不應該被忘記。」
沒有刻骨銘心的仇恨，沒有對戰爭的控訴，《二十二》以另一種方式告訴世界：還有這樣一群受害者存在，在等待或許等不來的道歉。
※本文轉載自花生網
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